AIDA

Giuseppe Verdi (1813 - 1901)
Opera in four acts in Italian
Libretto: Antonio Ghislanzoni
Premièr at Chairo Opera – 24 December 1871
16†, 19, 24, 30 July - 03, 12, 15 August 1966
Arena di Verona

44. VERONA OPERA FESTIVAL
Opening Performance

Orchestra e Coro del Arena di Verona

Conductor: Franco Capuana
Chorus master: Giulio Bertola
Stage director: Herbert Graf
Scene and costumes: Pino Casarini

Corpo di Ballo del Teatro Mariinskij di San Pietroburgo
Coreografie - Constantin Sergueev
Ballerini solisti - Vadim Boudarin, Oleg Kouznetzov, Igor Tchernychev

Aida Amneris’ Ethiopian slave LEYLA GENCER / ELINOR ROSS (30 July) soprano
Amneris Daughter of the King of Egypt FIORENZA COSSOTTO mezzo-soprano
Amonasro King of Ethiopia, father of Aida ANSELMO COLZANI baritone
Radames Captain of the Egyptian Guard CARLO BERGONZI tenor
Ramphis High Priest of Egypt BONALDO GIAIOTTI bass
The King of Egypt FRANCO PUHLIESE bass
Messanger OTTORINO BENGALI tenor
Sacerdotessa ADALINA GRIGOLATO soprano

Time: Epoch of Pharaohs
Place: Memphis and Thebes

† Recording date

Photos © STUDIO FOTOGRAFICO E. BISAZZA, Verona
Photos © PAGLIARINI ANDREA FOTOGRAFO, Verona

Note: The opera broadcast by RAI-TV and Eurovision













 
Il soprano Leyla Gencer nei panni di Aida
Soprano Leyla Gencer as Aida
 

Indicazioni sul soggetto / Information on the object

il soprano Leyla Gencer nei panni di Aida, dell'omonima opera di Giuseppe Verdi, posa per il fotografo a fianco di due uomini.

Soprano Leyla Gencer as Aida from Giuseppe Verdi's opera of the same name poses for the photographer alongside two men

Indicazioni sull'oggetto / Information on the object


Il fototipo, assieme ad altri 20 analoghi ritraenti lo stesso soggetto, era inserito originariamente in una busta cartonata di color arancione A3, marchiata "Agfa - Geveart - Brovira".
The phototype, together with 20 other similar ones portraying the same subject, was originally inserted in an orange A3 cardboard envelope, branded "Agfa - Geveart - Brovira".

Notizie storico critiche / Critical historical news

Leyla Gencer indossa un costume che, per le caratteristiche, riporta subitaneamente al personaggio di Aida. Nelle notizie allegate si fa riferimento all'inaugurazione della stagione all'Arena di Verona, dove la cantante interpretò nel 1966 appunto l'eroina verdiana (cfr. bibliografia on-line: Arena di Verona - Stagioni liriche dal 1913 al 1985). Le annotazioni allegate fanno riferimento inoltre alla nomina di Leyla Gencer a commendatore della Repubblica Italiana, per i suoi alti meriti artistici, nomina che in effetti avvenne nel 1967 dall'allora Presidente della Repubblica Italiana Giuseppe Saragat.
Del fototipo SON-221 si possiedono 11 copie identiche.
Leyla Gencer wears a costume whose features instantly bring to mind the character of Aida. The attached notes refer to the opening of the season at the Verona Arena, where the singer performed Verdi's heroine in 1966 (see online bibliography: Arena di Verona - Opera Seasons from 1913 to 1985). The attached notes also refer to Leyla Gencer's appointment as a Commander of the Italian Republic for her high artistic merit, an appointment that was indeed made in 1967 by the then President of the Italian Republic, Giuseppe Saragat.
Eleven identical copies of the SON-221 phototype exist.

Iscrizioni / Registrations

Al verso, annotazioni manoscritte, in inchiostro rosso: "DLCH 347/ Son 39".
Allegato alle fotografie un foglio di carta bianca A4 con annotazioni dattiloscritte in inchiostro nero: "Milano - il soprano LEYLA GENCER, di origine turca, ma italiana di adozione e che in questi ultimi tempi è stata protagosnista di molte opere liriche, tra l'altro inaugurando la stagione all'Arena di Verona, e il maggio fiorentino, è stata fatta commendatore della Repubblica per i suoi alti meriti artistici".
Sulla busta A3 contente i fototipi annotazioni manoscritte in pennarello nero: "DLCH 347/ Son 39"; "21 foto"; "LEYLA GENCER".
On the back, handwritten notes in red ink: "DLCH 347/ Son 39".
Attached to the photographs is a sheet of white A4 paper with typewritten notes in black ink: "Milan - the soprano LEYLA GENCER, of Turkish origin but Italian by adoption, who has recently starred in many operas, including inaugurating the season at the Verona Arena and the Florence May Festival, has been made a Commander of the Republic for her high artistic merits."
On the A3 envelope containing the phototypes are handwritten notes in black marker: "DLCH 347/ Son 39"; "21 photos"; "LEYLA GENCER".

Stemmi, timbri e marchi / Coats of arms, stamps and brands


Al verso, al centro, timbro in inchiostro blu: "SONCINI C. - FOTO PER LA STAMPA - MILANO - VIA MANIN N° 13 - TEL. N° 667.303".
On the back, in the center, stamp in blue ink: "SONCINI C. - PHOTO FOR THE PRESS - MILAN - VIA MANIN N° 13 - TEL. N° 667.303".

Bibliografia in rete / Online bibliography



Informazioni / Information

Materiale datato al/Material date to: [post 1966]
Tipologia/Type: positivo
Inventario/Inventory: SON-221
Autore/Author: Soncini, Calogero Carlo
Persone/Enti/People/Entities: Çeyrekgil , Ayşe Leyla
Luoghi/Places: Verona
Livello di descrizione/Level of description: Singola foto
 
 
 

 
Leyla Gencer e piccole comparse per l'Aida di Verdi
Leyla Gencer and small extras for Verdi's Aida
 

Indicazioni sul soggetto / Information on the object

il soprano Leyla Gencer, interprete di Aida nell'omonima opera di Giuseppe Verdi, posa per il fotografo attorniata da bambini nei panni di piccoli schiavi mori.

Soprano Leyla Gencer, who plays Aida in Giuseppe Verdi's opera of the same name, poses for the photographer surrounded by children dressed as little Moorish slaves.

Indicazioni sull'oggetto / Information on the object

Il fototipo, assieme ad altri 20 analoghi ritraenti lo stesso soggetto, era inserito originariamente in una busta cartonata di color arancione A3, marchiata "Agfa - Geveart - Brovira".

The phototype, together with 20 other similar ones portraying the same subject, was originally inserted in an orange A3 cardboard envelope, branded "Agfa - Geveart - Brovira".

Notizie storico critiche / Critical historical news

Leyla Gencer indossa un costume che, per le caratteristiche, riporta subitaneamente al personaggio di Aida. Nelle notizie allegate si fa riferimento all'inaugurazione della stagione all'Arena di Verona, dove la cantante interpretò nel 1966 appunto l'eroina verdiana (cfr. bibliografia on-line: Arena di Verona - Stagioni liriche dal 1913 al 1985). Le annotazioni allegate fanno riferimento inoltre alla nomina di Leyla Gencer a commendatore della Repubblica Italiana, per i suoi alti meriti artistici, nomina che in effetti avvenne nel 1967 dall'allora Presidente della Repubblica Italiana Giuseppe Saragat.
Del fototipo SON-222 si possiedono 4 copie identiche.

Leyla Gencer wears a costume whose features instantly bring to mind the character of Aida. The attached notes refer to the opening of the season at the Verona Arena, where the singer performed Verdi's heroine in 1966 (see online bibliography: Arena di Verona - Opera Seasons from 1913 to 1985). The attached notes also refer to Leyla Gencer's appointment as a Commander of the Italian Republic for her high artistic merit, an appointment that was actually made in 1967 by the then President of the Italian Republic, Giuseppe Saragat.
Four identical copies of the SON-222 phototype exist.

Iscrizioni / Registrations

Al verso, annotazioni manoscritte, in inchiostro rosso: "DLCH 347/ Son 39".
Allegato alle fotografie un foglio di carta bianca A4 con annotazioni dattiloscritte in inchiostro nero: "Milano - il soprano LEYLA GENCER, di origine turca, ma italiana di adozione e che in questi ultimi tempi è stata protagosnista di molte opere liriche, tra l'altro inaugurando la stagione all'Arena di Verona, e il maggio fiorentino, è stata fatta commendatore della Repubblica per i suoi alti meriti artistici".
Sulla busta A3 contente i fototipi annotazioni manoscritte in pennarello nero: "DLCH 347/ Son 39"; "21 foto"; "LEYLA GENCER".
On the back, handwritten notes in red ink: "DLCH 347/ Son 39".
Attached to the photographs is a sheet of white A4 paper with typewritten notes in black ink: "Milan - the soprano LEYLA GENCER, of Turkish origin but Italian by adoption, who has recently starred in many operas, including inaugurating the season at the Verona Arena and the Florence May Festival, has been made a Commander of the Republic for her high artistic merits."
On the A3 envelope containing the phototypes are handwritten notes in black marker: "DLCH 347/ Son 39"; "21 photos"; "LEYLA GENCER".

Stemmi, timbri e marchi / Coats of arms, stamps and brands

Al verso, al centro, timbro in inchiostro blu: "SONCINI C. - FOTO PER LA STAMPA - MILANO - VIA MANIN N° 13 - TEL. N° 667.303".
On the back, in the center, stamp in blue ink: "SONCINI C. - PHOTO FOR THE PRESS - MILAN - VIA MANIN N° 13 - TEL. N° 667.303".

Bibliografia in rete / Online bibliography


Informazioni / Information


Materiale datato al/Material date to: [post 1966]
Tipologia/Type: positivo
Inventario/Inventory: SON-221
Autore/Author: Soncini, Calogero Carlo
Persone/Enti/People/Entities: Çeyrekgil , Ayşe Leyla
Luoghi/Places: Verona
Livello di descrizione/Level of description: Singola foto
Fondo: Raccolta Domenico Lucchetti
 
  
 

Leyla Gencer nei panni Aida

Leyla Gencer as Aida



DIARIO CRONICA  BUENOS AIRES                                
1966.04.27

IL PICCOLO                             
1966.07.19

FRANCE SOIR                                            
1966.08.24    
    
THE TIMES                                               
1966.09.03                                                                                               

STELLE DELL’ARENA

1988
REMO SCHIAVO (PANDA EDIZIONE PADOVA)
Leyla Gencer

Fu davvero, come scrisse un pungente critico, la Callas dei poveri? Sì e no. L'aver scelto esattamente lo stesso repertorio della Callas, quello del soprano drammatico di agilità, la poneva inevitabilmente a confronto con quella che era la diva del momento. E poiché i teatri della Gencer non crano quelli della Callas, nacque quello strano appellativo perché parevano diversi i pubblici che applaudivano le due primedonne. I confronti sono sempre spiacevoli ed inutili: la Callas e la Gencer avevano in comune solo una parte del repertorio per il resto diverse le voci, diverso il carattere, diversa bla recitazione.

La Gencer non aveva una figura, come si suol dire, statuaria e impo- nente: era ben proporzionata ma piccolina, un viso grazioso e interessante, capelli nerissimi, uno sguardo penetrante. Recitava bene ma senza il gesto perentorio della Callas e senza assalti dionisiaci. La voce non molto robusta, di buon metallo, partiva dalle note del soprano drammatico e raggiungeva, ma con una certa difficoltà, quelle del soprano leggero. All'inizio della carriera pareva volesse essere più Lucia e Gilda che Leonora o Aida poi chiara- mente si orientò verso il repertorio del soprano drammatico secondo la lezione della Callas, ossia quella del belcantismo ottocentesco che pareva cancellato dall'esperienza verista.
Il debutto areniano della Gencer avvenne con il Ballo in maschera del '62. La parte era decisamente quella del soprano drammatico. Forse perché impaurita dal grande spazio, e nel timore di non essere sentita, la Gencer cantò senza insistere su chiaroscuri, o pianissimo. Ne venne una interpre- tazione di tutto sbalzo del personaggio di Amelia sia nella parte vocale che nella parte scenica. Piacque al pubblico e piacque alla critica, così l'anno dopo venne chiamata per cinque recite di Aida, tre dirette da Serafin e tre dirette da Gavazzeni, i due maestri che dell'acustica areniana conoscevano ogni segreto. È assai probabile che la Gencer abbia approfittato dei loro consigli per la resa perfetta del personaggio della schiava etiope. Abbandonò il canto spiegato e disteso che aveva usato nel Ballo e ricorse a tutte quelle mezze tinte che si addicevano a quell'umbratile figura del Verdi più maturo, quasi al limite della vecchiaia. Ebbe certo le sue impennate nelle frasi scultoree dei duetti con Amneris e col padre Amonasro, ma letteral- mente incantò nel "Numi pietà" o nel "Là tra foreste vergini". Quei pianis- simi non si perdevano, anzi, nell'Arena zeppa di folla, venivano chiaramente percepiti anche nei più lontani gradoni. Inutile dire che il punto di maggior tensione era raggiunto nei "Cieli azzurri" del terzo atto. In questi momenti di estatico rapimento la Gencer faceva veramente ricordare la Callas, non perché la imitasse ma per il colore della frase musicale.
Quasi per confrontarsi con la divina, la Gencer, ancora una volta diretta da Gavazzeni, inaugurava la stagione del 1965 con Norma. La scena montata da Pino Casarini mancava di un'idea unitaria, ma rendeva abba- stanza bene l'atmosfera dell'opera e di conseguenza giustificava la regia di Sandro Bolchi. Ad esempio, la prima scena rappresentava la foresta d'Irminsul e tra le sacre antiche piante Norma ritornava un attimo ancora dopo essere uscita con il corteo per vedere se di lontano Pollione l'avesse seguita come ai giorni del primo amore. La Gencer era ormai di casa all'A- rena, ma non si permetteva di defraudare di una nota il suo pubblico. Dopo il "Pace v'intimo" cantava "Il sacro vischio io mieto" come in un sospiro dolcissimo. Era il giusto preludio alla preghiera "Casta diva". Negli atti seguenti predominava ora il tono elagiaco ora il tono furente e dramma- tico, ma era nel finale che la cantante otteneva con Gavazzeni i più alti esiti per quel senso di catarsi nell'anelito alla morte liberatrice che pareva ricor- dare quella della tragedia classica. Tale era la tensione, dal duetto “In mia mano alfin tu sei" alla preghiera "Deh non volerli vittime" che, finita l'opera, la Gencer aveva bisogno di qualche minuto per ricomporsi ed apparire alla ribalta.
Assai lodata la presenza della Gencer nella Messa da requiem di Verdi, il 9 agosto 1966, sotto la direzione di Antonio Votto. Il fatto di essere un soprano drammatico di agilità le permetteva di passare nel "Libera me Domine" con grande facilità dai momenti della paura del castigo ai momenti della fiducia nella divina misericordia. Era presente in quell'anno anche nell'Aida con Bergonzi e la Cossotto, tre voci eccezionali per una buona direzione di Capuana e una bella regia di Herbert Graf. Non mancava come elemento di discussione l'intervento spettacolare del Corpo di Ballo del Teatro Kirov di Leningrado.
Sempre sotto la direzione di Capuana, la Gencer affrontava nel 1967 la parte di Leonora nella Forza del destino e nel '68 l'altra Leonora, quella del Trovatore. Volente o nolente la Gencer riprendeva il repertorio che in Arena era stato della Callas. E della Callas ricordava qualche momento, come ad esempio in "D'amor sull'ali rosee" del Trovatore eseguita con tutte le finezze del belcanto ottocentesco. Era una lezione che la Gencer lasciava all'Arena, lezione non seguita, come tutte le lezioni degli ottimi maestri. Per continuare la tradizione del soprano drammatico di agilità bisognerebbe che ci fossero voci eccezionali come quella della Callas e della Gencer, ma i miracoli non accadono ogni giorno.

OPERA NEWS

AIDA
Links to OPERA NEWS ARCHIVES related with Gencer’s performances

Video > Opera News > The Met Opera Guild
... Leyla Gencer, tottering atop platform shoes (but a majestic presence nonetheless),
 is more lirico than spinto, pushing her glottal, dark, backwardly placed ...

Reunion: Elinor Ross > Opera News > The Met Opera Guild
... I had a bis [encore] every time I opened my mouth. But Leyla Gencer's boyfriend
 was running the whole operation, and she and I did the same roles.

Aida > Opera News > The Met Opera Guild
... distinction. Cossotto and Bergonzi also feature in the 1966 black-and-white
 Verona performance opposite Leyla Gencer. The Japanese ... 

COMPLETE RECORDING                                              

1966.07.16
                                               
Recording Excerpts [1966.07.16]                      
Alta cagion v'aduna ... Su! del Nilo al sacro lido ... Ritorna vincitor! Act I Scene I
Chi mai fra gl'inni e i plausi... Dance of the Moorish slaves Act II Scene I
Amore! amore! Gaudio, tormento... Numi, pieta Act II Scene I
O Re, pei sacri numi Act II Scene II
Ohime! morir mi sento.. Spirto del Nume... Sacerdoti compiste un delitto! Act IV Scene I
O terra, addio Act IV Scene II 
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